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英文字體設計基礎知識

發布于:2018-04-30 20:49來源:尚美冠 作者:尚美冠 點擊:

一.襯線體

十分陳舊,可以追溯到古羅馬時期的石柱銘文。它風格古典、正式,具有前史傳統和含義。

按照前史開展次序,襯線體可分類為:古羅馬體(Old roman),舊風格字體(Old style),過渡字體(Transional),現代字體(Modern)。咱們選取其間兩個節點——Old style和Modern字體,通過比照兩者特征,就可以了解整個襯線體的開展。

舊風格字體(Old style):

特征:對角著重線,歪斜、括弧型襯線,較平緩的粗細過渡。

風格:傳統,常見于書本、報章雜志的內文排版。

現代字體(Modern):

特征:筆直著重線,水平、極細襯線,劇烈的粗細比照。

風格:橫平豎直,現代感,高冷。

總結起來,在整個襯線體開展中,筆劃比照變得越來越劇烈,襯線越來越尖銳纖細,過渡字體的筆劃粗細和襯線弧度剛好介于Old style和Modern之間。其一大原因是刻字師傅的技能越來越進步,刻工也變得細膩,使得精確的線條、更精密的粗細比照成為可能。而著重線的歪斜角度也逐步被「扳直」,這是手藝書寫向現代排印改變的一個體現。

古羅馬(Old roman)、舊風格(Old style)襯線字體事例:

《Kinfolk》是一本推重慢日子的雜志,常介紹美食、旅行、有風格的家居規劃,賞識微小平平,返璞歸真的美。在此布景下,它的標題運用的是一種古羅馬體(Old roman):Optimus Priceps,有一種手藝感、古拙的興趣,以及書法的滋味。可以留意F襯線左右兩頭的不對稱,以及O筆劃的高低不平。這種字體風格與kinfolk的定位是相符的。內文運用的有舊風格字體(Old style)Calson和Garamond,比較下我更喜愛下面第三張圖內文運用的Garamond,調配大布景圖片和居中排版,顯得傳統、柔軟,有一種詩歌般的美。

現代字體(Modern)事例:

由于現代字體(Modern) 有著鋒利的工業感, 一同也保留著傳統的襯線元素,顯得現代而高雅。所以十分合適時髦工業,Vogue、Elle等雜志都運用了現代字體。許多奢華大牌也用現代字體作為logo,著重自己百年的傳統工藝和優異規劃。如運用 Didot的 Giorgio Armani、Burberry,以及運用Bodoni的Valentino。

一般會以為,襯線體代表古典正式,無襯線體代體現代親和。但襯線體真就不能傳達出現代和親民么?

答案是否定的。Converse所運用的字體Rockwell歸于板狀襯線體(Slab Serif),如下圖所示。它的特色是襯線和字粗細相同,幾許與單線規劃出現出現代、年青的感覺,不似現代體(modern)的精密,合適復古潮牌。

所以字體的心情其實是相對的,僅在襯線體內部,也有不同心情的差異。

二. 無襯線體

無襯線體的特征和風格:

(1)完全扔掉裝修襯線,只剩下骨干,造型簡明有力,更具現代感

(2)適用于標題、廣告,瞬間的辨認性高

(3)筆畫粗細比照小,視覺上看起來根本共同

(4)x高度較高

無襯線體也可以細致的分為四類:前期的無襯線體(Grotesk)、新無襯線體(Neo-Grotesk)、幾許無襯線體(Geometric)、人文無襯線體(Humanist)。下文每類挑選了一種代表字體來進行介紹,從新無襯線體(Neo-Grotesk)開端。

1. 新無襯線體(Neo-Grotesk):

代表字體是廣為人知的Helvetica。用Helvetica作為logo用字體的品牌不計其數。該字體誕生五十周年時曾有一部紀錄片《Helvetica》客觀的紀錄了它的誕生布景、盛行影響、以及各年齡層規劃師對它的點評,信任許多規劃師現已看過了。

“規劃師的日子是戰役的日子,對立丑惡的戰役。”——《Helvetica》馬西莫.維涅里

先談談helvetica的長處

(1)中性

現代主義以為,字體自身僅僅傳達信息的前言,簡明的字體可以讓信息更精確地傳達,這比視覺體現、風格更重要。因而Helvetica在規劃中遵從這一規劃理念,堅持中性,正如那個比方說的“字體應該像一個通明的容器相同”。由于它中性的特征,Helvetica既可以被運用到地鐵導視體系,給人有一種現代、高效、明晰的感觸,也可以被運用到AA這樣的時髦品牌。由于中性,就有了更寬廣的運用空間和更敞開的解讀方法。

(2)具有堅實的方法

在這里說「堅實的方法」而沒有說「可讀性佳」,是由于它的可讀性是有應戰的,但Helvetica確實在字型規劃上通過仔細考量。在Helvetica之前,廣告、雜志上的字體充斥著虛浮花俏的手寫體,Helvetica的出現就像一股清流,它去掉了剩余規劃,重視字體自身的結構,給規劃界帶來更優質的可選計劃。

全體感觸是簡練、明晰,沒有手藝感,十分鎮定的字體。細節:

a. 切斷齊平,筆畫一直以水平或筆直收尾

b. 頂端平整

c.  方形點

d.  聽說Helvetica字母圍住的面積和它的筆畫所占的面積是相同的

e.  a的負空間呈水滴型

(3)與瑞士平面規劃嚴密相關

Helvetica的成功不是它一個字體可以完結的,是跟一系列的新無襯線體(Neo-Grotesk)的出現,以及與整個瑞士平面規劃的交融,流行全球分不開的。它們一同構成了一整套完整的理念:崇尚肯定的理性、客觀、體系化。如咱們所熟知的網格體系,就是推重體系性、數學化的視覺體現。

瑞士平面規劃的典型辦法是以樸實文字編列來做極簡的傳達。它在1960年后流行國際,是由于體現簡練、直接,而且在操作上簡單標準化、體系化。其時的美國企業正在為全球化擴張尋求一種快速傳達而且共同辨認性的視覺處理計劃,瑞士平面規劃、Helvetica的出現加上各種大師的成功運用,把它們一同面向頂峰。

但是Helvetica并不是完美的,在這里概括三個缺點:

(1)缺少韻律。Helvetica的規劃理念是共同、去特性,字母的全體造型都偏圓,因而缺少閱覽韻律,而且沒有針對小字閱覽優化,在優異字體及細分范疇都豐厚的今日,Helvetica的優勢削弱。

(2)中性也是一把雙刃劍。鎮定,客觀的一同,也扼殺情感和生機,疏忽了方法可能為讀者帶來的情感體會。

(3)亂用。可參閱今日Flat design的眾多,誤用、亂用構成人們的審美疲勞。

假如你喜愛中性感的字體,又想批改Helvetica的可讀性缺點,可以測驗Univers,比Helvetica愈加簡練的造型,而且字重完全。

另兩款新無襯線體(Neo-Grotesk),分別是Helvetica的前身和號稱Helvetica killer的字體。

2. 幾許無襯線體(Geometric):

代表字體是的Futura。所謂“幾許”就是將字母概括為圓、方、三角等幾許形狀的字體。

Futura遭到包豪斯的影響,造型有規劃感。筆劃以筆直、水平的健康筆劃為主。細節:

(1)頂角和底角十分鋒利

(2)字母正圓處理

(3)升部降部偏長,高雅

iPhone的報刊雜志icon,「ART」三個字母運用的就是Futura。

Futura在德語中是「未來」的意思,因而它除了常見于有規劃感的產品,如LV、Omega,也常用于「未來」體裁。

在前面的圖中可以看到Futura為了堅持規劃感,j、t省略了尾部,a、g運用單層結構,因而在可讀性上有些問題,并不適于內文排版。而且它特性鮮明,有點“搶眼”。假如你喜愛幾許無襯線的造型,但又想挑選更溫文、可讀性強的字體,可以測驗Avenir。Avenir盡管同屬幾許無襯線體,但它在被規劃時并不拘泥于幾許方法,而是以視覺為準,顯得人文、柔軟,如a的尾部增加了一點點外翹的小細節。

3. 人文無襯線體(Humanist):

代表字體是Myriad。人文無襯線體具有更好的韻律感,氣質敞開、親和,與Helvetica的比較更儒雅,不匠氣。下圖通過比照可以直觀感觸到什么是「人文」特征。

(1) 人文無襯線體的x-height相對較小,使全體更有韻律。

(2) 人文無襯線體的e、s等字母收尾采用半圍住結構,更敞開,不如Helvetica全圍住的那么拘束,顯得親和隨意。

(3) 人文無襯線體線條柔美,不是Helvetica的工程感,更流線型,具有一定的手寫味

事例:蘋果的VI字體,用于宣揚:廣告、網站、產品銘文等。港鐵地圖的部分字體。

同歸于人文無襯線體的字體還有:Frutiger、Segeo

一般會以為,襯線體代表古典正式,無襯線體代體現代親和。那么無襯線體就不能體現高雅和古典嗎?

答案是否定的。無襯線字體Optima融入了襯線基因,盡管沒有襯線,但粗細變化相對顯著,比畫結尾加粗,顯得十分高雅有神韻。(在處理logo時如想要既高雅古典,又不顯得老陳陳腐,可參閱這種思路。)

無襯線字體的心情軸。

 1.視覺平衡

(1)相同粗細的線條,由于視覺差錯,水平的看起來要比筆直的更粗。因而在規劃英文字母時,就應當充分考慮到視差。

(2)Futura是幾許無襯線體,它的O看起來像是正圓,當咱們和真實的正圓比照時,就會發現Futura的幾許形狀也是通過優化的,水平方向筆劃微調修細。三個「圓」比較,Avenir盡管最不似正圓,但作為字母O卻是看起來空間最舒服、最安穩的。

(3)這是是用圓弧和直線拼接起來的O,但是由于視差,卻看起來有兩邊內陷的幻覺。因而在處理時,會講兩邊稍微向外隆起一點點,并微調水平方向的線條,就能把僵硬不圓潤的圓形變為視覺柔軟的O字母了。

(4)X的造型本來不是斜線直接相交的成果,而是把斜線稍微錯開,才干看起來像是相連的狀態。而且為了防止四條斜線相交構成中心黑色部分太密布,中心方位的筆劃略調細了一些。

(5)盡管無襯線體的比畫粗細根本共同,但實踐仍是有著細微的間隔。從正面看到的A(左邊圖)十分正常,但是當A被水平翻轉后(右側圖),馬上就有了略怪異和不穩的感觸。A的右側比左邊筆劃粗,是遭到前史上平筆書寫以及襯線體延續下來的習氣的影響。翻墻看視頻《羅馬體大寫字母使怎么構成的?》

(6)制作圖標時咱們都有閱歷,由于圖標外形輪廓和內部復雜程度的不同,視覺體量感是不同的,不能完全按照尺度巨細而要依據視覺感觸來判別。字體規劃有共通之處。相同字號的文字,圓形O和三角形的A要高于參閱線。在做LOGO時可以留神這點,參閱事例NIVEA。

2. 負空間

負空間指的是字母內部的空間,以及字母與字母之間的空間。在字體規劃過程中,規劃師不只需規劃字母的筆劃結構,更重要的要考慮負空間的規劃,使之平衡和協調。引用字體大師馬西莫的一句話:“咱們一般以為,字體排印就是黑色與白色。而排印實踐上是白的,而不是黑的。由于字體是由形體之間的空間來界說的。這有點像音樂,音樂不是由音符,而是由音符之間的中止來界說的”。聽說英文字體規劃師對負空間聯系的酌量時刻可能占全體字體規劃內容的1/3左右。

(1)單個字母內部的空間: “B”上下兩個內部空間,有必要上面小于下面,假如上下相同,那上面的視覺上看起來會更大,字母就會重心不穩。相似的字母還有S。

(2)各字母間的彼此平衡:字母之間也要取得負空間視覺上的共同。

(3)字與字之間的間隔:調整字母與字母之間的空間,尋求視覺上散布勻稱,而非數值上的均勻,以到達一種視覺的節奏感和平衡感。比方字體中的I和小寫l之間隔離應該大些,由于兩根豎線之間的空間是最小的; V、Y 和其他的字母相鄰時刻距應該縮小,由于歪斜筆劃所發生的空間比較大。

1. 信息該怎么規劃

與其說咱們在學習字體規劃與排印,不如說咱們借由字體考慮“信息該怎么規劃”這個問題。

在這個問題上“字體規劃”至少為咱們供給了兩條可參閱的路。

(1)方法跟隨功用

英文的字體一貫就是“方法跟隨功用”的規劃典范。有什么功用、在什么場景、要處理什么問題,就有怎樣的字體發生與之相適應,乃至細分十分清楚。前史上,有為報紙規劃的Times;有為電話本黃頁規劃的Bell Centennial,應對文字極小且印刷紙張、油墨極差的惡劣環境;還有咱們了解的專為顯示屏規劃的Georgia、Verdana,處理低分辨率的問題。

1913年,倫敦地鐵的主管Frank Pick曾為其時的地鐵企業形象和字體規劃提出這樣的要求:“這種字體有必要精確地反映咱們所處的年代,能讓乘客快速無誤的閱覽。字母就算被用作單一符號(沒有上下文環境),也有必要能清楚辨認。而且,這種字體要有體系性,有必要要能與周圍的廣告案牘等無關體系的信息清楚的差異。”這些要求都明確了規劃的功用性目標:高度的精確性、可辨認性,極點情況下都能確保明晰辨認等。

以下是為法國戴高樂機場規劃的Frutiger字體,由于其字碗大、開口大,而且字的粗細適中的特色,使得文字在光暈的攪擾下也能堅持相對明晰不黏糊。

(2)通明的容器

現代主義的理念以為,優異的字體像一個“通明的容器”,字體僅起到承載的作用,重要的是信息的傳達。

另一個來自大師Frutiger的風趣比方是,“喝完湯后假如你還能記住湯匙形狀的話,這只湯匙的規劃就是失利的。”比方略極點,其實信息和規劃并不互斥,二者完全融入,天衣無縫,才是完美的調配。規劃可以作為空氣相同的存在,不可或缺,但用戶不會顯著感知到它。

2. 技能與規劃的聯系

規劃過Georgia、Tahoma、Verdana、Meiryo等聞名的字體的大師馬修·卡特,在TED上做了講演——《My Life in typefaces》。看后令人十分感動,可以深深感觸到一個規劃師對自我的要求以及專業精神。

字體規劃實踐與技能的關聯十分嚴密。書寫東西、紙張、書本、電子屏幕、網絡,每一次前言和印刷技能的改造,都改變著字體的出現,也影響著規劃師的理念和辦法。但是在那個技能改造的年代,規劃者并未回避技能,而想要被不知道的主意所影響,想回應不知道,想推動自己探究不知道的國際。在探究技能與規劃的過程中,必定有矛盾和疑問:為緩解技能問題而做的規劃是否會由于技能的更迭而完全消失?因技能而「不完美」的規劃是否因而而缺少價值?

馬修的規劃做出了回應:字體的價值取決于它在實踐使用場景中能否有用作業,字體的質量決議了它能否獨立于技能存在。馬修在講演中說:“一切規劃師的作業都有局限性,規劃不是藝術。問題是,局限性是否會導致退讓呢?是否會降低規劃的質量呢?局限性和退讓之間有著十分奇妙的差異,但這差異卻是我作業態度的中心。”

3. 規劃趨勢與輪回

(1)國際正在變得愈加柔軟

可能閱歷兩次工業革命、兩次國際大戰的劇烈后,大家都平緩多了。從政府公關,到企業管理,再到個人日子興趣,都逐步人性化。舉大旗喊標語的宣揚方法不再那么有用,乃至會引起人心反彈。再也不是只需音量大就有人聽的年代了。

上圖兩個LOGO的改版,不管是字體,仍是圖形造型,仍是顏色都愈發柔軟了。從LOGO上看,American Airline的形象似乎從過去「咱們是專業的航空范疇專家」的嚴厲轉換到了「咱們供給舒適愉快旅途」的親民。

(2)傳統復興

Gotham的規劃師Frere-Jones關于機械技能的到來,傳統手藝制牌的完結十分悵惘。他的靈感取材于紐約1930到40年的舊修建牌、商鋪招牌、店面廣告,以為這些由當年美國一般民眾手畫的文字代表了紐約的「直爽、誠實、堅韌,賦有特性」。因而Gotham字體既讓美國人民感到了解,又具有新字體的現代感,既具有可信任的慎重造型,又十分樸素親熱。這款字體在奧巴馬競選后,成為大熱的字體。網站Squarespace,特斯拉都運用了Gotham。

前史上許多代的藝術家、規劃師都會閱歷對當下社會的不滿,對古典經典推重,尋求復興傳統,例如文藝復新、手藝藝運動等。但是與字體規劃相同,這些范疇在不斷輪回的一同,也在不斷往其間注入新鮮生機,從而螺旋式的上升與開展。

最終:

看回咱們的UI規劃,Windows Phone網格、瓷片的規劃,既是對瑞士平面規劃的回溯,一同也敞開了新的扁平化年代,遵從「精約現代、去除裝修、內容為中心」。但是過度的極簡卻構成了單一無趣的形象,且簡單流于方法。此后,iOS7用細細高雅的線條,更柔軟的圖形方法,柔軟地處理Flat design的情感、差異化問題。再到Google的新規劃,不管是充溢人情味和細節的插圖,仍是Geek精神的風趣插畫,都能更多的感觸到特性和細節。擬物是否也在以另一種插畫的方法復興呢?

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