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淺談設計包裝裝幀技藝

發布于:2017-10-26 09:16來源:尚美冠 作者:尚美冠 點擊:

圖書裝幀是一個系統工程,觸及的方面很廣,僅就工藝方面,不是幾個文字所能說的細致的,限于篇幅所限,不要把工藝真的看做是前期的一些工序,必定要在計劃之初停止預期的構想,將工藝技法奇妙且有代價地容入創意計劃當中。 

作為一位優良的計劃師,在工藝計劃方面,要做好如下幾個方面的作業。  

1對圖書的用料材質、裝訂情勢和前期工藝要有比擬認識的懂得。紙張是圖書傳統出書的癥結載體,紙張的抉擇會間接影響圖書的品德和瀏覽感觸感染。什么樣的圖書選用什么樣的紙張,會有一些習氣,以是要留意察看和體驗,總結一些紀律,隨時可用。好比:文學類圖書,咱們習習用輕型紙,這是斟酌到它的便利攜帶與瀏覽;圖片材料書,咱們習習用銅版紙或純質紙,這是斟酌到圖片顏色的還原質感和保留性等。別的對付圖書封面和外包裝的紙材選用上,更是可抉擇性很廣。我不贊成對一切品種紙材的機能停止全面的懂得,那樣是很機械的,從環保和勤儉的角度講,認識幾款常用的紙材足夠了。假如碰到分外而又有挑釁性的計劃名目時,再停止首創性的摸索,也不使是一種新的藝術體驗,也會對圖書新的裝幀計劃發生推進感化。我不停覺得計劃是不能被藝術邊緣化的,不然,咱們做的工作只能是一種機械的技巧活兒,對圖書出書是異常晦氣的。是以,我在本文中除做最根本的闡明之外,再也不做更詳細的分類先容,勉勵計劃師多做簡潔計劃的同時,也要重視為出書人停止本錢節制的計劃,因為我自己便是如許保持的。(圖例1《思考致富》,計劃者子木,這是一套系列叢書,鎖線平裝,小32開本,封面材質為布面紙,四色印刷加燙金工藝;腰封為硫酸紙,單色印刷。視覺后果質感而典雅。)

 裝幀設計  

2裝訂情勢是圖書立體化的癥結關鍵,它的感化主假如牢固、成型、保留等。圖書裝訂重要有線裝(相沿當代技法,多為手工,適用于仿古籍類圖書)、鎖線裝(分為鎖線平裝和鎖線平裝兩種,適用于比擬厚重和常常翻閱的圖書)、膠裝(當代機械化臨盆的產品,是書葉折疊后在訂口處間接涂膠的一種方法,它經濟應用,便利快捷,適用于輕型平裝書)等情勢。在圖書的裝訂情勢上,當代的方法有許多種,好比卷軸裝、經折裝、旋風裝、胡蝶裝、包背裝等等,除一些分外圖書的出書采納一些古老的方法之外,如今大多圖書已經再也不采納了。如今的圖書裝幀計劃在裝訂情勢上有一些新的沖破,主假如得當期間和共性化的需要,好比把鎖線的訂口外露。其其實當代的線裝冊本中,鎖線外露是一種常態,表現了一種西方特有的文明氣味。而本日的鎖線外露則表現的是一種內涵機理的透視,猶如腕表內中繁雜機械布局的通明,或廚房間操縱進程的地下展現,這都是夸大要把內涵看不到的器械停止內在展現的一種姿勢,讓讀者在咀嚼圖文信息的同時,也能感觸感染到圖書自己的質感和共性。(圖例《藝術游俠》,計劃者戴宇,該書為鎖線平裝,同性16開本,封面材質為特種壓紋紙,四色印刷,視覺后果極具共性和布局藝術感。)  
裝幀技巧

3圖書裝幀的前期工藝有異常多的方法,計劃師最佳的方法便是多匯集一些現實材料和案例,懂得各類工藝的后果,在停止圖書計劃的同時,把將要采納的工藝后果有個預期,做好斷定。對付已經沒有試驗過的工藝,最佳找些樣原來,作為參考,或許先停止試驗,再來決議能否采納。這兩種方法的抉擇,要看計劃名目標需要,但務需要斟酌本錢的身分。有的出書人或計劃師偶然會有不吝代價的時刻,為了把圖書制造的分外高檔,能夠說是不吝本錢,作為文明財產的圖書出書,我不贊成這類做法。當我碰到重點圖書計劃名目標時刻,即要斟酌計劃后果的高端品德,又要斟酌本錢的節制,為出書人和讀者勤儉不用要的用度收入,這是我不停研討的偏向。好比《中國京劇藝術百科全書》,這是一部十二五國度重點圖書出書名目,為了表現該書的高端品德,少不了要容入一些工藝計劃,在材料和前期制造上都要做好先期的計劃計劃,特別是從封面到外包裝都要斟酌到系統性、品德性和藝術的高度。同時為了本錢的節制,封面和外盒包裝材料采納了硬紙板裝裱綢布的方法,工藝采納了布面油印和燙金、燙漆的方法。此中,高檔函盒式外包裝的那款,計劃了一個木版鐫刻的工藝,這些材料的性價比很高,工藝計劃后果也異常凸起,終極完成了藝術咀嚼和技巧品德的完善交融,這統統都歸功于工藝技法的奇妙應用。(圖例《中國京劇藝術百科全書》,計劃者子木,該書為鎖線平裝,大16開本,上下卷,分高檔函盒式包裝和中檔插盒式包裝兩種,封面材質為綢布,四色印刷加以上說的工藝,視覺后果極具藝術咀嚼和代價感。)除以上的幾種工藝之外,另有壓痕、激光鐫刻、熱熔變色、貼片等許多方法。(圖例《剪出來的大師》計劃者子木,這是一套系列叢書,鎖線平裝加折疊式函套,大16開本,函套材質為硬紙板、熱熔紙和布面裝裱,書脊字為燙漆片,無印刷,正面為熱熔壓痕后貼片,視覺后果極具厚重的民間藝術品德。 
包裝袋裝幀

當提到圖書裝幀計劃中的工藝時,每每想到的是燙金、燙銀、腹膜、UV、起鼓、鏤空等罕見工藝,當這些工藝成為一種廣泛的情勢時,發明這些的后果已成為一種視覺疲憊,也便是說沒有了感到。因而,這些工藝就失去了應有的代價,還增加了本錢。以我之見,索性裸工藝”――便是不要任何的前期工藝,倒顯得更樸素了,回歸了圖書的實在代價。不知道咱們有無發明一些征象,在社會生活節拍飛快的本日,視覺的感觸感染要比觸覺更加容易接受。因而,咱們在計劃工藝的時刻,不能不講求技能。圖書裝幀計劃,適度包裝是人人不停惡感的工作,而不恰當的工藝則每每成為適度包裝的罪魁禍首。是以工藝不是越多越好,也不是越繁雜越好,更不是越高檔越好,計劃的少而精和奇妙才是最佳。 

許多人能夠會如許懂得,在沒有好的創意的環境下,才會斟酌經由進程工藝的伎倆來彌補計劃的不敷。這類環境固然是有的,但其實不滿是,并且許多優良的計劃師經由進程對工藝計劃的摸索,也異樣能容入聰明和創作說話,這癥結在于工藝的計劃技能,而不是純真的抉擇。計劃師在停止圖書計劃時,依據圖書題材的需要,應當把工藝計劃斟酌在前面,而不是作為末了的彌補。工藝計劃的規模主假如指圖書成型進程中的裝訂情勢和前期工藝制造的方法,這是讓讀者經由進程視覺和手感得以體驗的最重要的載體。 

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